Imaginar al pueblo desde el palacio. De los cartones para tapices a los cuadros de gabinete

 La interpretación de la realidad social de la España de su tiempo plasmada por Goya desde sus cartones para tapices destinados al ornato de los Reales Sitios hasta las series de cuadros de gabinete pintados para su clientela aristocrática descubre una insólita aceptación por parte de monarcas y nobles de los renovados planteamientos plásticos y argumentales que el pintor aragonés reflejó en estas obras, frente a sus pintores coetáneos dedicados a estos mismos géneros. Así, frente a las pretensiones eminentemente decorativas de este tipo de trabajos, Goya introdujo en ellos un lenguaje plástico y, sobre todo, unos contenidos narrativos que trascendieron en ocasiones la mera función ornamental de este tipo de pintorescas escenas costumbristas para insertar en ellas visiones personales de velada crítica cuando no de manifiesta denuncia contra usos e injusticias sociales señaladas por el pensamiento ilustrado, y que fueron aceptados con absoluta normalidad por sus clientes para el ornato de sus residencias palaciegas.

Ponente,

JANIS A. TOMLINSON 

Ex - Directora de Arte de la Academia Nacional de Ciencias de Washington. Doctora por la Universidad de Pensilvania, es una de las hispanistas en historia del arte con mayor prestigio internacional en el estudio de la pintura española, reconocida especialmente por sus investigaciones sobre la transición entre el Antiguo Régimen y la modernidad.

Ha sido profesora en las universidades norteamericanas de Columbia y Georgetown, además de directora de Museos de la Universidad de Delaware y de la Academia Nacional de Ciencias de Washington. 

Es reconocida unánimemente como una de las máximas especialistas internacionales en la figura de Francisco de Goya, siendo sus trabajos fundamentales en la revisión de los estudios sobre el pintor aragonés. Entre sus obras fundamentales destacan Goya en el ojo de su tiempo (1992) y Francisco de Goya: los cartones para tapices y los comienzos de su carrera en la Corte de Madrid (1993). 

Su culminación investigadora la constituye su monumental biografía Goya: Retrato de un artista (2020), que logra desmitificar la figura romántica del pintor para presentarlo como un hombre plenamente integrado en la compleja estructura cortesana de su tiempo, en una visión revisionista, basada en una rigurosa investigación documental. 

Desde 2019 es miembro del comité científico de la Fundación Goya en Aragón.